영화와 정신의학

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Face Off 1 - 정신 분석적 입장

'페이스 오프'는 올 여름 극장가를 강타하고 있는 흥행대작의 하나이다.

홍콩에서 성공적으로 할리우드로 입성한 오우삼(John Woo)감독이 이

제 자연스럽게 자신의 홍콩시절의 어법을 헐리우드식 껍데기와 스타로

구현할 수 있음을 증명하였으며,국인뿐아니라 그를 추종하는  아시아의

수많은 팬들이 이 영화를 갈망하였다해도 과언이 아니다.

또, 니콜라스 케이지와 존 트래볼타라는  당대 최고의 스타는 그 이름값

만으로도 이 영화의 무게를 더하고 있다.  어떤 영화가 예술적이다 대중

적이다라는 잣대를 들이대기에 앞서 일단 많은 사람이 한 예술작품을 감

상하며 뭔가 공감대를 가질수 있다면 그  영화가 아무리 흥행물의 공식에

따라 충실히 만들어진 세칭 블록버스터라 할 지라도 그 안에 관통하고 있

는 무엇이 존재하기에  킬링타임용으로뿐만 아니라 짜릿한 느낌도 같이

전해줄 수 있을 것이다. 전자만 있고 후자가 결여되 있는 경우 대개의 평이

돈은 많이 들였으나 이야기가 공허하고 짜임새가 없으며 아무리 허구라해

도 등장인물의 성격이나 사건의 개연성이 너무 떨어진다는 등의 혹평을 듣

게 마련이다. 그러면, 결국 흥행물에서 기대할 것은100분동안의 현실탈출

일뿐이니, 영화는 혹세무민하는 당의정일 뿐이다 라는 식의  과감한 결론

을 내려버리는 과감한 비평가도 나타나게 된다.

그럼 이 영화 '페이스 오프'는 어떤가? 나는 이 영화를 보며 어떤 전율감같

은 것을 느끼게 되었고, 순간순간 서걱거리는 느낌을 받기는 했지만 전반적

으로 '으흠...'하는 감탄사를 내지를게 하는 부분이 상당히 있어 영화보기라

는 재미를 만끽하게 해주는 영화였다고 생각한다.

결론적으로 이 영화의 두 주인공은 결국 한 사람이다. 결코 같은 하늘 아래

서로를 바라보고 있는 것을 용납할 수 없는 한 사람. 트로이(니콜라스 케이

지粉)는 정신분석용어로 보면 본능(id)의 충실한 표상이다. 자신의  욕구대

로 행동하고 즉각적으로 자신의 욕구가 해결되지 않으면 그것이 해결될때

까지 어떤 망설임도 없이 행동으로 옮기며 그것에서 즐거움을 느낀다.

즉 쾌락 원칙(pleasure principle)에 의해 작동되는 인간형인 것이다. 한편,

숀(존 트래볼타粉)은 초자아(superego)의 충실한 표상이다. 가정은 자신의

일을 위해서는 언제나 뒷전이며, 매우 어려운  임무를 완수하고 왔음에도 동

료들의 칭찬에 대해 혹독한 질책을 하며 먼저간 동료들을 생각하게 일깨워

그들의 도덕의식에 불을 비추는 역할을 하고, 자신은 따뜻하고 가정적인 것

을 원하나 훈육방식은 차갑고 원리원칙에 입각해 있는 '바른 생활 사나이'인

것이다.

이 두 가지 인간형  모두 온전한 인간은  아니다. 인간의 자아는 끊임없이 자

신의 부족하고 모난부분을 조화롭게  만들기 위해 노력한다. 그렇기에 과도하

게 억압되있거나 잊혀져있어서 호시탐탐 튀어나오기를 바라거나, 너무 강한

억압은 언제 그 균형이 무너질지 모를 위험이 도사리고 있고 그 균형을 유지

하는 것이 자아의 역할인 것이다.

숀이 그토록 트로이에게 집착을 했던것도 - 트로이가 숀에게 왜 나만 이렇게

쫓아다니면서 그를 나무라는  장면은 트로이가 도리어 자신의 원칙에 입각할

때 현실적임을 알리는 장면이다. 숀을 죽이기위해 쏜 총에 마이클(숀의 아들)

이 희생된 것이다.

즉  자신은 아들을 죽이기 위해 한 일이 아니었는데 사적인 감정을 가지고 자

신을  아들의 원수로 생각하고 있다는 것은 어찌보면 타당한 이야기 아닌가?

- 숀이 가지고 있지  못한 그러면서도 자신과 너무 잘 어울리는 무엇이 의식하

지 못한 부분에서 느껴지기 때문이다.

트로이에게도 숀에게서 볼 수 있는  엉뚱한 집착이 있다. 숀이 아들에 그토록

집착했듯이 트로이도 그의  정신분열증 환자 동생에 대한 한없는 애정이 있다.

그 때문에 결국 트로이가 혼수상태에 빠지게 됐음에도 그 부분에 대한 한마디

질책도 없고, 그가 숀으로 바뀐후 한 첫일도 동생을 빼내는 일이었다.

그런 너무나 다른듯해보이지만 공통점이 느껴지는 점들이 많았기에 숀은 그

수술에 동의하는 - 이후 바로 후회했지만- 결정을내릴  수 있었던 것이다.  즉,

숀에게 트로이는 자신이 의식하지 못하던 무의식적 본능의 충동을 경험하게

해주는 대상(object representation)이었다. 또, 트로이에게 숀은 자신이 마음

대로 활개치도록 내버려두지 않고 항상 감시하고 죄의식을 느끼게 하는 초자아

를 경험하게 하는 대상이기에 죽이려하였을 것이다. 이런 둘간의 어울림이 있었

기에 생물학적으로 '페이스 오프' 수술도 두명 사이었기에 가능했을런지도 모른

다.

서로가 바뀐후의 반응의  차이도 재미있는  점이다. 숀은 분노하고 거울을 보며

수치감을 느끼고 죄의식을 느꼈을 것 이다. 왜냐면 도덕심으로  똘똘 뭉쳐있는

그의 대표표식인 얼굴이 본능 그 자체로만  움직이던 그의 응징의  대상으로 바

뀌어있으니 그건 견딜 수 없는 일일 것이다. 반면 트로이의 경우는 다르다, 그에

게 숀으로 바뀐 문제는 또 하나의 재미있는 사건의 시작일 뿐이다. 또  하나의 즐

거움이 그의 앞에 있을뿐이지 후회나 연민, 자신의  얼굴에 대한 미련따위는 없다.

주어진 환경에 쉽게  적응하며 자기식대로 환경을 변화시켜 나갈 뿐이다.   바뀐

겉모습과 그에 어울리는 행동은 원래 자신의 아이덴티티를 혼란스럽게 만든다.

이는 사실 지금까지 많은 문학작품이나 영화에서 다뤄졌던 소재다. 다만 지금까

지 한 사람의 변신이 주종을 이뤘었지 두 사람이 서로 맞바뀌는 경우는 드물었기

에 이 영화가 더욱 흥미를 유발하는지도 모른다.

'지킬박사와 하이드', '늑대소년'부터 시작해 최근의 '너티 프로페서'까지 한 인간

의 급격한 변신을 통해 그동한 하지 못했던 일을 변신후 해보게 되고 이런 과정을

거치며 진정한 자신의 아이덴티티를 찾아가거나 변신을 통제하지 못하고 아이덴

티티 자체가 파괴되는 과정을 그리고 있는데, 관객들은 전자를 통해 변신충동을

대리충족받으며, 후자를 통해 급격한 변신에 대한 갈망이 얼마나 위험할수  있는

가에 대한 사회의 준엄한 경고를 받기도 한다. 이 영화에서도 관객들은 숀으로 바

뀐 트로이가 그동안 숀이 하지 못했던  일들 - 직장에서 자신이 느낀대로 행동하며

승리를 만끽하고 영웅이 되는 것을 즐긴다거나 가정에서 성생활, 자유분방한 자식

기르기등을 하는것-을 너무나 손쉽게 하는 것을 보며 주인공과 동일시

(identification)하고 있는 자신도 변신을 통한 일상으로부터의 탈출의 환상을 경험

하게 된다. 또, 숀으로 변한 트로이가 더 바람직한 숀의 임무를 완수하고 있으니 지

금까지의 일반적인 틀과 달리 트로이라는 희대의 악역에 대한 동일감도 별다른 거

부감없이 느낄 수 있는 기회를 갖기도 한다.

그러나, 영화라는 틀은 결국 도덕관의 승리여야한다. 약간 위험한정도에서 위험한

충동은 그쳐야 한다는 것이  사회를 지탱해가는 불문율 이 아니던가.  마치 복어는

그것을 먹고 죽기직전까지의 복어독의 양이 들어갈 때 최고의 맛이라고 하는것과

마찬가지다.

하여튼, 매력적인 트로이는 결국 패배하고 우리의 숀이 승리를  하게되고 이후 자신

의  원래 얼굴로 돌아와 가정으로 돌아가는 것으로 영화는 끝을 맺는다. 어떤 이는

결국 종래의 미국영화의 '가정으로의 회귀'에 충실한 어법으로 상투적인 결말이었

다고도 하지만 마지막에 원수의 아들 아담을 숀이 받아들이는 것은 그저 해피엔드

의 공식으로만 보기에 아까운 마지막 묘미의  하나다.

처음 아담을 보고 숀은 죽은 마이클로 착각을 한다.  두 남자에게 두 아들은 그들이

하나였듯이 한 명인 것이다. 지금까지 숀과 트로이가 결국 한 인간안의 두 표상을

나타내고  있었다는 주장이 아담을 이브를 엄마로 하는 집안으로 데리고  들어간

숀의 결정에서 확실해지고 있는 것이다. 트로이의 자식을 자신의 자식으로 받아들

임으로써 숀은 자신이 온전한  인간으로써의 완전감을 느낄 수 있게 된 것이다.

이제 숀은 이전의 숀으로 살지는 않을것이고 좀더 부드러우면서도  격정적이며 이

전보다는 하고싶은대로 사는 그런 사람이  되지 않을까 싶다.

결론적으로 말해 한 인간이  자신의 성격의 어떤  부분을 고쳐 좀더 괜찮은 인간이

되기가 얼마나 어려운일인지를 이 영화는 잘 보여주고 있다고 생각한다.  자신의

얼굴을 원수의 얼굴로 바꿔 그의 삶을  살아보는 '도전, 체험의 현장'을 겪어야만

겨우 가능하고 또, 그것으로도  모자라서 원수의 자식을 자기 새끼로 받아들여 조

금씩 다시 흔들릴때마다 그 아이를 바라보며 마음속의 왠수를 되살려 방향을  바

로잡아야만 하니 이 얼마나 어려운 일인가..

Face Off 2 - 분석심리학적 입장

사람의 마음은 어떻게 생겼는가? 정확한 해답은 '모른다'겠지만 여러

가지 이론들이 설명을 하려고 애쓰고 있다.

이중 C.G.Jung의 이론을 기조로 만들어진 이론이 분석심리학이다. 이는

프로이드의 정신분석학의 내용과 여러 가지 면에서 대조를 보이고 있으며

따라서 같은 현상을 설명하는 데에도 이견이 있다.

위의 비평이 id와 superego, 억압 등의 기전을 통한 정신분석학적 입장

이라면 과연 같은 영화를 분석심리학적 입장에서 어떻게 설명할 것인지

비교하는 것도 재미있을 것이다.

그림자라는 것이 있다. 이는 내가 의식하지 못하는 나로써 막 의식화되기

직전의 모습인 경우가 많다. 어떤 면에서 나이면서도 내가 혹은 다른 사람

이 알고 있는 나와는 상당히 반대적인 면이 있는 또다른 나이다. 하지만 그

림자 자체도 나의 일부라는 것이 중요하다.

이는 나라는 사람을 의식하면서 특정 부분 -우리가 알고 있는-만을 의식화

하기 때문에 의식화되지 않은 반대적인 면은 가려져 있으며 그것이 어둠속

에서 의식화되기를 바라고 있을 것이다.

아마도 숀은 정직하고 성실한 면만을 의식화했고 그것을 통해 출세도 하고

능력도 얻게 되었을 것이다. 그러나 반면에 다른 모습은 어둠속에 가려져 있

으며 하루 속히 의식화해주기를 기다리고 있었는지 모르겠다.

이는 트로이의 경우도 마찬가지이다.

우리는 어떤 사람이 괜히 주는 것도 없이 미울 경우가 있는데 자세히 살펴보

면 나의 가려진 모습을 가진 경우가 많다. 바로 트로이와 숀의 관계일 것 같다.

그러나 사람의 마음은 항상 통일을 추구한다. 정과 반이 서로 극단적인 경계를

가지고 있는 두사람의 경우 분명히 하나로 통일되려는 욕구가 무의식에서 진행

되고 있었을 것이다.

이것은 극단적인 선이나 극단적인 악 어느 것도 성숙한 것일 수 없음을 의미한

다. 이것이 합치되는 '대극의 합일'을 이루어야 원만성을 갖게 되는 것이다. 두

사람 모두 원만성과는 거리가 먼 사람들이다.

아마도 다른 사건 없이 이 두사람이 중년에 접어들었다면 숀은 숀대로 -그는 발

기 부전 환자인데 이는 아마 이러한 의식적인 해리, 자아의 분열과 관련이 있을

것이다- 우울증에 빠졌을 가능성이 높고 트로이는 트로이 대로 신경증적인 증상

을 갖게 되었을지 모르겠다. 그러나 영화는 불가능한 일을 가능하게 만들었는데

바로 이 두 극단적인 반대의 아이덴티티가 합치되는 것이다.

아마도 처음에는 자신이 트로이의 얼굴이 되는 것을 반대했던 숀이 결국 수술에

동의한 것은 무의식적인 합일의 욕구때문이었을 것이라고 할 수 있을 것이고 아

니면 자신의 책임과 의무를 최선으로 생각하는 의식의 욕구였을 수도 있을 것이

다.

결국 이러한 실험적인 사건속에서 처음에 두 사람은 혼란을 겪지만 결국은 어떠

한 다른 경지에 도달하였는지 모르겠다. 바로 자신의 미분화된 측면을 발견하고

이를 자신의 것으로 인식하는 단계이다.

분석심리학에서 자기 실현이라는 개념은 인간이 이루는 최선의 목표를 일컫는다

하겠는데 이 자기 실현의 첫 번째 단계가 자신의 가면을 이해하는 페르조나의 인

식이고 그 다음이 자신이 가려진 면을 파악해 내는 그림자의 인식이다.

사실 두사람 모두 자신의 페르조나도 인식하지 못하고 있던 사람들이다. 특히 숀

은 가장의 페르조나, 직장에서 성실한 일꾼으로서의 페르조나에 갇혀 무의식적

인 자기는 상당한 분열상에 빠질 수 있는 위기가 진행중이었을 것이다.

그러나 이들 둘은 어느날 갑자기 그림자가 되어버린다. 페르조나의 단계를 거치

지 않은 그림자의 인식은 당혹스럽고 신경증적이 되어 버릴 것이다.

결국, 그림자를 인식함으로써 페르조나도 의식화할 수 있었으며 자신이 어떤 사

람이었는지 더 알 수 있는 계기가 되었을 것이다.

아마도 두 사람은 그 그림자를 다른 사람보다 쉽게 이해하게 되는데 훨씬 도움이

되었을 것이다. 결국 숀만 살아남았지만 -영화에서 트로이는 그래도 자신의 본성

을 버리지 못했다. 그렇다 하더라도 그는 이전의 그와는 다른 사람이 되었을 것이

다. 바로 자기를 더 이해할 수 있었을 것이라는 말인데 악당으로서의 자기를 실현

하게 되었다고나 할까?- 그도 이전의 그보다 더 원만한 사람이 될 수 있었을 것이

다. 자신과 이브와의 사이에 트로이의 아들인 아담을 데리고 온 것도 특별한 의미

를 부여할 수 있을 것이다. 바로 이 영화는 그림자의 인식이라는 자기실현의 일부

를 특수효과와 의학적 중재를 통해 보여주고 있다고나 할까?