TV중계방송의 개요

TV중계

중계방송

방송기술의 급격한 발달로 방송시청 채널이 증가하면서 방송환경도 이에 따라 급격히 변화하고 있으며 시청자들의 요구도 나날이 다양화, 전문화하고 있다. 스포츠 경기 중계방송현장의 즉시성과 생동감, 지구촌 곳곳에서 일어나고 있는 뉴스 소재들은 전자 통신의 눈부신 발전으로 인하여 일각의 지체없이 안방의 브라운관에 직접 전달되어 시청이 가능하게 되었다. 사건의 동시성을 시청자들에게 전달하기 위해서는 현장의 모습을 그대로 영상화 할 수 있는 중계차와,현장에서 제작된 영상과 음향을 방송국으 로 전달하는 전송로의 구성이 필요하다. 지난'88년 전세계 축제였던 서울 올림픽 중계 방송이 그랬고 걸프전에서 미국의 CNN이 전쟁 발발의 순간을 동시에 전세계 시청자들 에게 보도한 것도 중계방송의 개념을 떠나서는 생각할 수도 없는 일이었다.

오늘날의 시청자들은 스튜디오 내에서 제작된 프로그램보다는 꾸밈없는 현장과 신선함 을 전해주는 야외현장ㅇ르 선호하는 경향으로 가고 있으며 제작자들도 중계차를 동원 한 프로그램 개발에 심혈을 기울이고 있다.

1995년 통신위성 '무궁화1호'의 발사로 본격적인 통신위성 시대에 접어들면서 방송사는 SNG(Satellite News Gathering System)의 도입으로 사건현장에서 통신위성을 이용하여 직접 방송국으로 영상과 음향을 전송할 구 있게 됨으로써 현재의 가시선상(Line of Site)에 마이크로웨이브를 설치해야 하는 제약조건을 벗어나서 과거 에는 불가능하였 던 지역의 중계도 가능하게 되었다. 또한 통신위성 무궁화의 전송방식을 아날로그가 아닌 디지털 방식으로 채택,보다 더 많은 방송채널의 확보로 손쉽게위성방식에 접할 수 있게 되었으며,어느 지역에서나 장애없는 동시 중계가 가능하게 되었다.

중계업무 종별

중계업무는 크게 통상중계와 특수중계로 나눌 수 있으며 그 특징은 다음과 같다.

통상중계

생중계

쇼, 스포츠(야구,축구등),보도,음악회 등의 공연 시시각각 변하는 현장상황의 화면과 음성을 M/W로 연주소 조정실로 전송 하여 각종의 영상가공을 행하고 CG등을 첨가하여 송신소에서 송출하는 지 상파로 시청자들에게 전달한다. 현장에서 카메라의 절체나 조정도 행하기 때문에 필소수량의 키메라, 스위처, 음향믹서, 동기신호 발생기, M/W송신기, 기타 중계용 기기를 탑재한 중계차 또는 위성중계차 (SNG)가 출동한다.

녹화중계

스포츠(골프 등),보도 뉴스와 같이 즉시성을 생명으로 하는 프로그램 외에 쇼, 스포츠, 행사, 음악회 등은 중계현장에서 녹화하여 사후 방송물이 되기도 한다. 사건사고 현장에 출동한 중계차는 카메라와 마이크로 픽업한 화면과 음향 을 현장녹화 또는 M/W를 이용하여 연 주소 뉴스 스튜디오의 VTR에 녹화 하고 즉시 편집을 하여 뉴스 방송시간에 재생하여 ON AIR 한다. 골프 중계의 경우에는 경기가 장시간 소요되므로 방송시간을 맞추기 어려 운 관계로 사전녹화를 하여 불필요한 부분을 제거하는 등 편집을 하여 시 차적으로 지연 중계방송을 행하는 것이 보통이다.

현장녹화: 공개방송

현재 사용되고 있는 표준 중계차는 4대의 스탠다드 카메라와 2대의 EFP 카메라, 2~4대의 VTR을 탑재하여 현장에서 녹화를 한다. 또 그 VTR사용하 여 현장재생을 하는 경우도 있다(멀티 큐브,Slow Motion 등). 현장에서 녹 화된 소재는 방송국(연주소)에 가져 와서 영상편집, 음성편집을 거쳐 방송 소재로서 완성된다.

특수 중계

공중중계(헬기사용)

보도, 마라톤 속보성을 제1로 하는 보도중계에서는 공중중계 시스템이 큰 위 력을 발휘한다. 교통장애 없이 사건현장에 신속히 접근하여 생 동감 있게 공중에서 촬영한다. 헬기의 M/W전파는 지상에서 수신하여 연주소로 보내어지며, 마라톤중계 에서는 지상을 달리 는 이동중계차에서 발사한 전파를 헬리곱터에서 받아 수신기지 로 제공하는 등의 2단계 중계도 가능하다.

이동중계: 마라톤, 연도방송

이동하는 물체 또는 인물을 촬영중계하는 것으로서 마라톤 중계도 그 한 예이다. 마라톤의 경우는 마라톤 중계차에서 촬영된 화면을 헬기로 2단 중계하는데 기타 지상에 설치된 수신점에도 전파를 보내서 각 수신점에서 의 영상을 릴레이방식으로 연결해가는 지상수신 시스템도 병행해서 설치 되어야 한다(우천,기타 헬기 이륙 불가시 대비).

수중중계 : 특집물

수심 수백미터에서 수압에 견디는 수중용 Cam Housing에 소형 카메라를 수용하여 촬영한 화면을 수상기지에 보내는방식과 수중용 Housing에 카메 라와 VTR을 같이 수용하여 카메라맨 독자의 판단으로 영상과 음향을 녹 화하는 방식이 있다. 특수중계에는 이밖에도 산악중계(특집물,뉴스),위성중계(스포츠,뉴스,행사) 등이 있다.

기술구성과 업무절차

중계차

중계차는 압축된 스튜디오 부조정실이라 할 수 있다. TV중계차에는 고품질의 야외용 카메라(Zoom Ratio가 큰 렌즈를 가진 스탠다드 카메라)와 EFP카메라, 그리고 확장성이 큰 오디오 장치를 탑재하고 있으며 카메라와 다양한 오디오 소스들은 중계차의 조정실 에서 조정한다. 중계차에는 다량의 장비와 정교한 콘트롤장비들이 탑재되어 있다. 라인 모니터와 프리뷰 모니터,문자발생기,특수효과기능이 있는 스위처, 다양한 인터컴 시스템을 갖춘 부조정실이며, 고성능 오디오 콘솔과 PA들, 모니터 스피커를 보유한 음 향 조정실이고, 여러대의 VTR들을 보유한 하나의 녹화실이기도 하다. 그리고 동기신호 발생기, 카메라 콘트롤, 패치보드, 신호분배기, 마이크로웨이브 송신기를 보유한 기술센 터 역할도 한다. 규모가 큰 중계방송의 경우는 하나나 그 이상의 부가적인 트레일러들이 보조적인 방송 제작 장비나 콘트롤장비를 위해 사용될 수도 있다.

중계차 스탭진과 임무

기술감독(TD) : 프로그램의 계획을 기술적으로 구체화하고 현장답사, 계획 등 중계차의 전체적인 기술업무를 총괄한다.

스위처(Switcher) : 많은 중계 카메라를 사용할 경우 스위칭업무 담당으로, TD의 보좌역 활로서 프로그램 제작시 연출자의 제작의도를 이해하고, 복수의 카 메라 화면을 선택 스위칭한다.

영상(Video) : 영상 조정업무를 담당하며 TD계획에 의거하여 영상계통의 설계 및 보수 유지를 관장한다.

녹화(VTR) : 녹화, 수록, 편집 및 재생 업무를 담당하고 이의 보수유지와 영상계통 업무 를 보좌한다.

카메라(Camera) : 카메라의 조작과 설치를 담당하여 화면에 의한 피사체의 구도를 구성 한다. 사용 카메라 대수의 의해 인원이 결정된다.

음향(Audio) : 음향믹싱 기법, 마이크 배치 및 수음,PA 시스템 등에 관한 설계와 운용계 획 등을 수립하여 시햏하고 외부 음향 용역업체를 기술지도 감독한다.

조명(LD) : 조명의 설계 및 조작을 담당하고 외부조명 용역업체의 기술지도와 감독을 한다.

M/W(Micro Wave) : TV중계 링크(Link)구성 및 회선 점검 유지보수를 담당한다.

발전기(A.C Generator) : 발전기는 중계차의 주전원이므로 정기적인 점검을 실시하며 전 원사고의 미연방지에 주력하여야 한다. 생방송시에는 예비전원 을 구성한다.

업무처리

현장답사

중계방송 프로그램 제작에 앞서 사전계획에 의한 현장답사를 하는 것은 그 프로그램의 성패를 좌우하는 중요한 일이다. 현장답사는 중계 프로그램 계획에 따라 과거의 중계 실적과 경험,자료,현장에 관련되는 사람들과의 사전연락 등을 통하여 현장에 관한 기술 적인 정보를 입수 분석하고,이에 따라 필요한 조치를 취한다. 현장답사 실시 때는 다음 사항들을 중점 점검한다.

중계차

현장까지의 진입로 설정 및 근접할 수 있는 주차공간을 확보하고, 주차된 중 계차에서 예비전원까지의 거리, 중계차와 M/W 송신점까지의 거리, 중계차 발전기 소음에 의한 현장의 의한 현장의 영향등을 고려하여, 중계차 주차위 치와 중계차의 방향을 설정 주차시킨다.

M/W링크 구성

수신점의 가시거리를 확인하여 송신점의 위치를 선정하고 송신시의 고정방법을 고려한 다. 송신점이 결정되면 근처 지역에서의 혼신 주파수를 고려하며 직접 중계가 불가능 할 경우에는 2단 중계(중계지점)가능 여불를 판단한다.

카메라 : 카메라 위치선정, 필요 카메라 대수, 카메라 설치대의 필요 여부, 사용 줌 렌 즈, 카메라 케이블 포설 통로 및 각 카메라 케이블 길이 등을 파악한다.

음향 : 음향석 의치(캐스터 해설자 위치 포함), 마이크 배치 위치 및 수량, 케이블 소 요, PA시스템 필요여부, 현장 음향설비 이용여부, 필요시 외부 용역관계, 현장 불필요 소음 제거 여부(공조, 기타 소음의 방송 제작시간중 일시 중단 가능 여 부)파악, 유무선 인터컴 필요수량 등을 파악한다.

조명 : 야외인 경우에는 프로그램 제작시간대의 태양 위치를 확인하여 가능한 한 태양 광이 순방향 쪽으로 무대설치를 유도하며 부득이한 경우 조명 보강 필요성을 판단한다. 또한 낮에서 밤까지 이어지는 경우는 미리 조명을 설치해야 한다. 실내 프로그 램 제작시 기존의 조명시설 상태를 확인하고 사용여부를 협의하여 미비할 경우 추가의 조명기구, 케이블, 수전용량, 조명타워 설비규모 등을 파악, 외부 용역사 에 의뢰한다.

전원 : 중계차 전원과 필요조명에 대한 한잔 사용 여부를 파악한다.(전압 및 수전용량 확인). 수전용량이 부족한 경우 발전차를 준비한다.

중계 기술계획

사전 현장답사에서 중계(녹화)방송의 가능여부와 구체적인 사항을 업무별로 문류하고 중 계 기술계획을 수립한다.

(1) 프로그램상에 의한 중계차 배분

중계(녹화)방송 프로그램이 결정되면 프로그램 내용에 의한 중계차 및 부가장비가 준비 되며 스탭요원도 구성된다. 프로그램에 따라서 소형, 중형, 대형 중계차로 배분된다. 특 수 장비(W/L카메라, 마이크, 영상효과 장비 등)가 사용된다.

(2) 생방송시 M/W링크 구성

현장 답사에 의한 자료를 근거로 하여 직접 또는 2단으로의 가능여부를 결장한 후 수행 한다. (M/W 장비 걸정 배분)

(3) 다원 중계방송시 M/W 주파수 설정 배분

(4) 산악지대에서의 M/W 구성 장비 및 연락장치

(5) 바다 및 수면에서 발생할 수 있는 전파장애와 반사파 관계를 고려한다. (특히 수면에 서 반사파에 의한 전파장애에 유의).

설치운용

계획 중계 프로그램의 제작은 방송장비가 전혀 설치되어 있지 않은 상태에서 모든 중계장비 를 스탭진에 의하여 설치운용하고 있다. 때에 따라서는는 현장여건에 의하여 제작이 불 가능한 경우도 발생된다. 대형 프로그램 제작일 경우에 기재운반 및 설치에 대한 계획 과 각종 케이블 포설 계획, 안전대책을 각각 수립하여 시행하여야 한다.

(1)소형인 마이크로부터 중량이 큰 카메라 까지 운반에 대한 주의사항이 요구된다.

(2)충격으로 인한 장비손상 또는 과대한 중량으로 신체상의 위험부담이 발생하지 않게 주의한다.

(3)장비설치시 안전사고가 발생하지 않도록 모든 작업에 신중을 기하여야 한다.

(4)장비설치는 영구적이 아니므로 철거를 생각하여 설치와 철거가 용이하도록 하는 것이 설치기술의 요령이다.

중계 프로그램 제작의 실제

야외제작(옥외중계방송)

옥외 중계방송은 영상,카메라,음향조작 등에 있어 실내중계아 매우 큰 차이가 있으며, 대표적인 경우가 축구,야구,테니스 등 옥외 스포츠경기,옥외 쇼중계 방송이다. 야외제작 은 시계가 넓은만큼 많은 수의 카메라와 케이블이 소요되고,광각렌즈에서 망원렌즈까지 필요로 한다. 그리하여 카메라 위치와 기능에 적합하도록 렌즈를 선정 배치하는 것이 대단히 중요하다.

또한 대부분 태양에 의한 자연광이 조명조건이am로 계절적인 태양의 위치 변화아 하루 중 태양의 변화를 정확하게 파악하여야 일조방향에 따른 조도와 색온도 변화에 대응하 는 화조를 균일하게 만들 수 있다(영상조정). 예를 들어 야구중계의 경우 주간에서 야간 으로 경기가 이어지는 때가 많으므로 자연광과 인공조명이 교차되는 일몰 전후 시긴의 영상조정은 매우 기민하고 숙련된 조정이 필요하다.

효과음이나 수음에 있어서 광범위한 지역을 커버하기에 특수한 마이크를 사용하거나 집 음 마이클를 사용한다. 특히 바람의 영향을 방지하기 위해 마이크에 윈드스크린(Wind creen)을 부착 사용한다. 주의 소음(음원소리)이 크게 되면 아나운서 및 해설자의 음이 파묻히는 경우가 있다. 이럴 경우는 마이크 사용을 가깝게 하여 개선될 수있고,Compressor,Noise Gate등의 오 디오 부가장치를 사용,효과음과 아나운서 및 해설자 목소리를 분리해서 수음할 수 있다.

실내제작(옥내 중계방송)

옥내 중계방송은 대표적으로 체육관 스포츠중계, 극장 및 회관에서의 행사, 음악회 등을 들수 있다. 옥내(실내)프로그램을 제작할 때도 옥외 중계방송시와 같이 항상 제작 조건 변화에 대한 사전준비를 실행함이 바람직하다. 체육관 조명은 대부분 수은등, 메탈등으로 설치되어 있어 조도 및 색온도의 변화차가 심해 영상조정이 까다로운 경우가 많다. 특히 극장중계는 관람객 위주의 조명이므로 영 상화면 조정에 많은 어려움이 있어 오랜 경험과 숙련이 요구된다. 극장중계나 녹화시 PD, TD, 영상, 음향담당자는 사전에 프로그램의 검토 및 사전답사를 하고 그에 따른 준 비를 한다.

옥내 중계시에는 다음 사항에 유의해야 한다.

(1) 체육관 조명은 천장에서 수직조명으로 고정 설치 되어 있어 피사체의 그림자로 인 해선명한 화면을 얻을 수가 없으므로 카메라 쵤상 방향측에서 적당량의 조명을 보강하는 것이 바람직하다.

(2) 창문으로 투사되는 태양광의 영향을 방지하기 위해 커튼을 사용한다.(색온도 차이로 인한 색상의 변질방지.)

(3) 대형 쇼 프로그램에서는 조명 타워와 PA 시스템 및 음향 부가장치를 이용하고, 용 역회사를 이용,감독하게 한다.

(4) 제작 스탭진 상호간의 커뮤니케이션이 원활하게 되도록 인터컴 시스템을 보강한다.

(5) 전원전압과 용향의 크기를 정확히 확인하고 사용한다.

특수중계

특수중계라 함은 일반적인 형태의 중계방송이 아닌 여러 대의 중계차를 동원 또는 M/W 링크를 다단으로 구성하여 방송하는 프로그램으로, 특수한 중계장비를 이용하여 프로그램을 제작 중계방송하는 경우를 말한다. 특이한 예로서 마라톤, 조정경기, 해상 요트경기, 도로 사이클, 승마 중계 등을 들 수 있다. 이러한 중계는 중계차와 여러 대의 헬리콥터가 동원됨으로써 프로그램 제작이 용이하게 처리된다.

중계 오디오 믹싱 기법

레벨세팅(Level Setting)

수음하는 레벨은 마이크의 특성에 따라 다이내믹 레인지(Dynamic Range)로 정해져 있 다. 이에 준하여 마이크의 선택은 대단히 중요하며 마이크 출력와 프리 앰프 입력 레 벨도 고려해야 한다. 멀티 수음방식으로 믹싱을 할 때 보컬, 리듬, 브라스, 현악기, 목 관악기로 구분하여 각 악기의 주파수 특성을 고려하여 AMU의 프리 앰프 게인을 세팅 한다.

음의 밸런스

믹싱의 기본은 음량,음색,음상의 3요소로 구분한다. 음량은 음의 크기의 처리로 프리앰 프의 볼륨과 페이더의 상하 볼륨으로 결정되며 음색은 마이크의 종류와 EQ로 조정한다. 음상은 음의 분리, 음의 원근감으로 결정되며 음원에 대한 마이크의 위치, 에코, 팬포트(Panpot) 조작이 있다. 밸런스가 잡힌 음이란 이 3요소가 조화되어 부자연이 없는 것을 말한다. 일례로서 리 듬+브라스+현악기+목관악기를 믹싱했을 때 솔로로 연주외는 악기가 전체적인 밴드에 묻혀서는 안되기 때문에 메인 AMU에 수용하여 수음하는 것도 오디오맨의 재치일 것 이다.

객관적으로 볼 때 듣는 사람마다 천차만별이겠지만 밴드 레벨이 7~5VU, 보컬 레벨이 4~2VU 로 믹싱한다면 청각적인 음의 밸런스는 최상이 될 것이다.

장내 이펙트

공개 프로그램에서는 스테이지의 연주와 관객이 일체가 되는 믹싱이 필요하다. 장내의 에코, 박수, 환호, 웃음 등을 수음하기 위해 객석내에 설치된 마이크로 수음한다. 관객들은 장내 확성음량이 큰 것을 요구하기 때문에 에코가 심하여 사회자 음성의 명 료도가 약해 듣기 어렵거나 음성 전체가 탁할 때가 있다. 장내 마이크에 마스크(Mask)된 확성음이나 스테이지상의 밴드 생음이, 다량으로 방송 에 영향을 주기 때문이다. 따라서 실제 수음시는 마스크 되는 확성음이나 밴드의 생음 을 감소시 켜서 수음하는 것이 중요하다.

스포츠 프로그램의 믹싱

중계방송함에 있어 각 경기 내용에 대한 지식 몸에 익힘과 동시에 경기장의 방송 설 비가 불안전하여 악조건이 수반된다는 것을 미리 숙지하고 다음 사항을 포함시켜 중계 방법을 검토하여야 한다.

·경기장의 음향상태

·사용할 마이크의 종류와 설치장소 확인

·중계석

·디렉션의 방향선정(상,하,좌,우)

믹싱의 기본

스포츠 중계시 그 장소의 분위기를 효과적으로 표현하는 것이 중요하다. 그러기 위해 서는 다음 사항을 고려해야 한다.

·경기장 전역을 바라볼 수 있는 오디오석 위치선정

·효과음 설치장소 선정

·중계차와의 연락

·아나운서, 해설자의 신호 등

믹싱의 요령

믹싱 주안점은 아나운서와 해설자의 목소리를 정확히 수음하고 경기장의 효과음을 적 절하게 믹싱하여 현장감을 살리도록 한다. 상호 밸런스는 어떤 경우라도 아나운서와 해설자의 수음이 현장 효과음에 묻혀서는 안된다. 최소한의 마이크로 최대의 효과를 낼 수 있도록 고려한다.

아니운서 해설의 수음

·주위의 소음방해를 받지 않도록 마이크를 최대한 가까이 사용한다.

·음질보상을 하여 명료도를 높인다.

Wind Screen

스포츠 중계시는 윈드 스크린이 큰 역할을 한다. 특히 옥외의 경우는 반드시 사용하는 것이 바람직하다.

특수중계

SNG에 대하여

SNG의 정의

SNG란 위성을 이용한 TV중계 시스템을 일컫는 말이다.Satellite News Gathering이 라는 단어 자체가 의미하듯이 위성을 통해 뉴스 소재를 전송하거나 생방송에 사용되는 시스 템이다.

SNG시스템이 필요하게 된 이유

국내 TV방송의 프로그램 중계는 주로 지상파 마이크로웨이브(M/W)를 통해 이루어지 고 있다. 1㎓이상의 높은 주파수를 사용하는 M/W 중계방송의 가장 큰 단점은 'Line-of-Sight(가시거리 선상)'의 범위,즉 송신기와 수신기간 일직선상에 장애물이 없어 야 송, 수신이 가능하다는 점이다. 또한 다른 M/W시스템에 영향을 주지 않기 위해서 송신기의 출력이 제한되는 단점도 있다.

지상파 M/W의 이러한 단점으로 인해 중계방송은 많은 제약을 받고 있다.

첫째, 육지에서 멀리 떠어진 도서지방에서의 중계방송은 송신기의 출력제한과 페이딩 (Fading)현상 등으로 인해 M/W에 의한 중계방송이 어려웠다.

둘째, 산간오지에서의 중계방송은 현장의 비디오를 서울까지 중계하기 위해2~4단 중계 가 필요했고, 심지어는 5단 중계가 필요한 경우도 있었다. 중요한 산꼭대기마다 M/W 중계팀이 올라가 야영을 하며 중계를 한 것이다.

셋째, 도심에서의 중계방송돠 갈수록 어려워지고 있다. 애도시의 고층빌딩이 급중하면 서 현장의 M/W를 가로막는 경우가 자주 발생하고 있기 때문이다. 이와같은 중 계의 어려움으로 인해 결국 첨단기술의 종합체인 통신위성을 이용한 방법으로 해결하려는 노력이 기울어 졌다. 적도상공 36,00km의 정지궤도에 위치한 통신위 성을 이용한면 위성의 서비스 지역내 어느 지점에서도 중계가 가능해진다.

위성방송과 SNG의 차이점

흔히 위성방송과 SNG를 혼동하기 쉽다. 위성방송은 위성에 탑재된 100W이상의 대출 력 중계기를 이용하여 다수의 시청자에 의해 수신될 목적으로 송신하는 방송이다. 즉, 남산송신소의 대출력송신기가 위성에 탑재된 것으로 보면 된다. 반면 SNG는 위성에 탑재된 통신용 10W급의 소출력중계기를 이용하여 현장의 소재를 방송사로 전송하기 위한 일종의 통신시스템이다. 따라서 SNG중계는 시청자가 직접 수 신하기 위한 것이 아니고, 방송사가 소재나 프로그램을 전송받기 위한 M/W 2단지가 위성에 설치되어 있는 것으로 보면 된다. 무궁화 위성은 방송용 고출력 중계기 3개와 통신용 소출력 중계기 12개를 탑재한 방송 통신 복합 위성이다. 물론 SNG는 무궁화 위성의 통신용 중계기 일부를 사용할 예정이다.

국내 SNG 서비스의 실태

무궁화의성의 14W급 통신용 중계기 12개는 다양한 용도로 사용될 예정이다. 초기에는 도서벽지통신, 행정통신, VSAT(Very Small Aperture Terminal)등 전화 또는 데이터통신 에 주로 사용될 것으로 예상되었으나 급격한 케이블TV 개국에 따라 케이블TV 프로그 램 분배와 기업의 사내방송등 비디오통신의 수요가 커질 것으로 보인다. SNG도 비디오 통신의 일정이므로 통신용 중계기를 사용한다. 한편 무궁화 위성 발사 이전에 발생하는 위성통신 수요를 충족시키기 위해서 한국통신과 데이콤은 국제통신위 성 인텔 새트(INTELSAT)의 중계기를 장기임차하여 조기위성 서비스를 실시하고 있다.

한국통신

적도상공 177°E에 위치한 인텔새트 위성을 사용한다. 95년 2월말 Fly~Away Type 3대 를 이미 도입하였고 SNG밴도 추가도입 하였다. SNG송신측 안테나의 크기는 차량형 1.8m,Fly~Away Type은 1.2m이다. 수신기는 광장동 에 있는 서울 위성지구국에 설치되었으며 송,수신기 모두 일본 NEC사 제품이다. 무궁화 위성이 가동되면 사용위성을 인탤새트에서 무궁화 위성으로 대체할 계획이며 주파수는 KU밴드를 사용한다.

데이콤

174°E에 위치한 인탱새트 위성을 사용하낟. 95년 2월말 Fly~Away Type SNG 1대를 도입하였고 차량형 SNG도 추가도입 되었다. 송신용 안테나는 차량형 2.4m,Fly~Away Type 1.8m로 서 한국통신 안테나에 비해서 직경이 크다. 데이콤 SNG장비는 SA(Scientific Atlanta)사의 Coder를 이용하고 있으며 수신기는 용산 데이콤 본사에 설치되어 있다.

SNG 시스템의 구성

SNG시스템은 현행 지상파 M/W와 마찬가지로 송신기와 수신기로 나눌 수 있다. 송신기 는 방송현장에서 소재나 프로그램을 위성을 송출하기 위한 장비로서 이동이 편리하도록 가능한 간단하게 구성되어 기동성이 있어야 한다. 따라서 보통차량에 장비를 탑재한 SNG밴이나 항공기로 이동할 수 있도록 분히 조립할 수 있는 Fly~Away Type으로 구성된 다. SNG송신기의 구성은 비디오,오디오 표준신호를 받아 이를 위성이 사용하는 주파수 대역으로 변조 중폭하는 송신기 및 파라볼라 안테나로 구성된다.

Fly~Away Type의 경우에는 전원공급을 위한 휴대용 발전기가 반드시 필요하다. 또한 송 신기에서 위성을 통해 보낸 프로그램을 수신측과 똑같이 송신기에서 받아볼 수 있는 Return Monitor기능을 보유한 SNG도 있다. SNG수신기는 보통 방송국이나 통신사업자의 Hub Station에 설치된다. 수신기의 안테나 는 송신기의 안테나에 비해 큰 안테나를 사용하는데 이는 고정된 수신기의 안테나 이득 을 높여 송신기의 부담을 줄이가 위한 것이다. 파라볼라 안테나에서 수신된 초고주파신 호는 주파수 변환기와 복조기 등을 거쳐 원래의 비디오,오디오 신호를 재생하고 이를 방송국이 사용한다.

SNG시스템은 프로그램라인과 별도로 보통 3~4개의 연락용회선(Order~Wire Line)이 제공 되어 송신기와 수신기 운용자간 원활한 업무연락이 가능하다. 따라서 SNG시스템은 단 방향, 또는 쌍방향 프로그램 및 연락회선의 사용이 가능한 통신 시스템이다.

위성중계

위성중계란 국제텔레비전 전송회선을 이용하여 외국에서 일어나는 각종사건, 행사 등을 포함한 뉴스의 전송과 각종 스포츠 경기 등을 현장에서 중계 방송하는 것을 의미한다.

위성전송의 구조

전세계의 국제간 위성통신은 인텔새트의 통신위성을 이용하고 있다. 인텔새트계 위성은 전세계적인 통신을 가능케 하기 위하여 대서양 지역(AOR),인도양 지역(IOR),태평양 지역 (POR)이 적도상에 각각 정지위성을 띄워 글로벌 시스템을 구성하고 있다. 우리 나라 에서는 인텔새트에 가맹하고 있는 한국통신(KT)이 금산지구국와 보은지구국 을 설치하고 태평양 위성과 인도양 위성을 이용하여 구제간의 텔레비전 전송, 전화 텔 렉스 등의 통신업부를 담당하고 있다.

국내에서 신청을 하면 국제간 텔레비전 전송은 국내 방송사를 실시자로서 한국통신 ITC(International Television Center)를 통하여 국제회선을 수배하게 된다. 전송되는 텔레비전 신호느 각국의 통신 사업체인 ITC가 관리하며 각국내의 이용자들에 게 인도되고 있다. 우리 나라에서는 인도양 위성(IOS)과 태평양 지역(POS)이 보유하고 있는 각 두 개 채널의 텔레비전 회선을 이용하게 되는데,이들의 텔레비전신호는 일단 서울의 ITC를 경유하여 송수신하게 된다.

인텔새트

국제전기통신연합(ITU)이 1961년 12월에 "위성에 위한 통신이 세계 각국에서 신속하게 이용될 수 있도록 국제협력을 추진한다."라고 국제 연합 결의를 채택함으로써 위성통신 은 본격적인 국제 공동사업으로 발족했다. 이와같은 세계적인 움직임을 배경으로 1964 년 8월「국제전기통신위성기구(INTELSAT, International Telecommunication Satellite Organization)」가 탄생하였다. 인텔새트는 위성통신망의 건설에서 위성의 개발, 제조, 발 사, 운용, 관리 등을 하고 있으나, 거액의 비용이 필요하기 때문에 가맹국의 공동 출자 금으로 운영되고 있다.

글로벌 시스템(Global System)

통신위성은 적도 상공 36,000km의 정지위성 궤도이 실려서 지구의 자전주기와 같이 24 시간으로 지구를 일주한다. 소위 정지위성이다. 인텔새트 위성으로 중계하는 위성통신의 커다란 특장은 동시다원접속이 가능하다는 것이다. 이것은 한 개의 위성에거 발사하는 전파가 지구 표면의 3/1을 커버하기 때문에 동일 커버리지 내의 복수 지구국 내의 통신 을 동시에 할 수가 있으며, 국제간의 텔레비전전송 등 같은 영상을 여러 나라에서 동시 에 볼 수가 있다.

인텔새트 위성은 태평양, 인도양, 대서양 상공에 거의 120오 간격으로 3개를 배치하여 글로벌 네트워크를 구성하고 있는데, 통신수요가 많은 대서양에는 현재 복수의 위성이 배치되어 있다.

광케이블 전송장치(Fiber System)

광케이블은 여러 가지 면에서 경제성이 높다.

(1) Multipair 케이블은 광이나 Coax보다 10~100배 비싸다.

(2) 광케이블은 가벼워서 설치하기 용이하여 다루기가 쉽다.

(3) Multipair케이블을 전원 케이블 부근에 설치하면 Noise가 수반되는 경우가 있는데 광 케이블은 안전하다.

(4) 광케이블은 금속성이 아니기 때문에 낙뢰나 접지 문제가 생길 수 없다. 전기적으로 분리되어 있기 때문에 Hum이나 Crosstalk등의 노이즈가 없다.

(5) 손상된 Multipair 케이블을 보수하려면 30분~1시간이 소요되지만 ST Fiber Crimp를 사용할 경우 2분이면 연결할 수 있다.

(6) 1.6cm당 견딜 수 있는 하중이 113kg으로 일반케이블보다 강하다.

INMARSAT

인마새트

항공위성통신을 호함한 인마새트의 위성통신 서비스는 태평양,인도양,대서양의 적도상공 36,000km의 지구정지궤도에 쏘아올린 4개의 위성을 통해 운항중인 선박가 육지간 및 선 박상호간 이동체 중심의 무선서비스를 말한다. 이서비스는 INMARSAT이라는 국제해상 위성기구 위성을 이용한다.

인마새트의 장점

인마새트의 위성통신 서비스는 주파수 장애 및 혼선이 없는 고품질이고 24시간 전해역 의 선박과 자동 및 수동통화가 가능하며,특히 조난,긴급,안전통신을 신속하게 할 수 있 는게 장점이다. 디지털 및 아날로그 방식으로의 전송이 가능해 매우 편리하며 하나의 메시지를 여러 수 신자에게 동시에 전송할 수 있어 해상 등에서의 조난구조 등에 유용하다.

우리 나라의 이용현황

우리 나라는 한국통신이 인마새트에 5천4백만 달러를 투자,85년에 가입해 다른 나라의 해안지구국을 이용해 향햐중인 선박과 아날로그방식의 전화 및 텔렉스 서비스부터 제공 하기 시작했다.

이어 91년에 각각 태평양과 인도양 해안 지구국이 완공되자 전세계에 운항중인 선박과 직접통신으로 서비스를 제공해 왔다. 한국통신은 조난안전 및 신속한 구조를 위해 96년 중 조난구조센터,기상청과 향해중인 선박과 특정 병원간의 의료상담서비스도 제공할 계 획이다.

항공위성통신 서비스

항공위성통신 서비스는 항공기에 탑재된 소형의 기지국(AES)과 해성위성~육상지구국을 연결하는 무선통신망을 통해 항공기내에서 전세계 어느 곳과도 전화, 팩시밀리, 데이터 통신을 할 수 있는 첨단서비스이다.

항공기를 타고 출장을 가면서도 승용차로 이동중인 본사임원과 통화를 할 수 있으며, 자신이 사는 나라의 해외지사나 친지와 데이터를 송수신할 수도 있다. 한국통신은 현재 자체시설이 없기 때문에 육상지구국을 운용하고 있는 스카이폰 콘소시엄국가인 영국의 브리티시 텔레콤(BT,British Telecomn)과 항공위성통신 서비스 협정을 채결, 컨소시엄 가 입국가들의 육상지구국을 이용해 중계서비스를 제공하고 있다. Helicopter Television System:헬리곱터에 탑재된 포터블 카메라이 의해 만들어진 비디오 신호는 Microwave Link System에 의해서 리얼 타임으로 지상 기지국에 전송된다. 이 텔레비전 시스템은 대형사건 사고 및 참사를 생생한 화면으로 즉시 각 가정데 전달 할 수 있다. 마라톤 생중계방송과 같은 스포츠 중계에도 많이 사용된다.

중계 카메라 워크의 기본

프로그램의 목적

카메라 워크의 기본은 연출 방침을 어떻게 영상화하는가이다. 이것은 중계에서도 스튜 디오에서도 변하는 것은 아니다. 그렇다면 연출방침이란 무엇인가에 대하여 중계프로그 램을 제작하는 사람 입장에서 다시 한번 생각해보자.

단순히 연출이라고 하는 경우 드라마와 같이 창작하는 의미를 갖고 있으며 언출자가 의 도 하는 대로 프로그램을 만들어내는 것을 말하지만,중계프로그램에서의 연출은 이미 존제라는 현장을 어떻게 잡는가,즉 선택의 방향을 정하게 되는 경우가 대단히 많다. 따 라서 그 프로그램으로 시청자에게 무엇을 알려주고 싶은가, 무엇을 보이고 싶은가, 무엇 을 느끼게 하고 싶은가, 무엇을 호소할 수 있는가 등 소위 프로그램의 목적을 확실히 하는 것이 연출자의 책임이다. 그 때문에 연출 방침이라고 하기보다 '프로그램의 목적' 이라고 하는 편이 나을 것이다.

무엇을 보이고 싶은가

'보고 싶은 것'을 '보이는 것'이 카메라 워크의 기본이라고 자주 말하지만 이 생각은 어 떤 면에서는 대단히 위험하다. 보고싶은 것은 사람에 따라 여러가지가 있기 때문이다. '보고 싶은 것'이 이것밖에 없다고 결정해버리면 도리어 시청자에게 불만을 남겨주는 결 과 를초래한다.

'무엇을 보이고 싶다'를 생각하는 것은 곧 프로그램의 목적이 무억인가를 재확인하는 것 이다. 보이고 싶은 것이 확실하다면 다음으로 어떻게 보일 수 있을까라는 단계로 들어 간다. 이것이 카메라 워크이다. 그렇지만 보고 싶은 것이 무엇인가를 생각하는 것도 결 코 헛된 일은 아니다. 발상의 원점으로서 프로그램의 목적을 좁히기 위해 필요하다. 또 보이고 싶은 곳을 보인다고 하여도 충분히 검토할 필요가 있는 것이다.

카메라 배치

프로그램의 목적이 정해지면 그에 따라 카메라 배치의 계획을 수립하지만 실제로는 현 장의 상황에 따라 계획을 변경할 수 밖에 없는 경우가 있다. 그러나 계획 단계에서 확실히 하는 것은 결과적으로는 그 프로그램의 성패와 직결된다. 계획에는 우선 그 프로그램에서 절대 필요한 것은 무엇인가, 그것을 겨냥하는 카메라는 어느 곳에 배치할 것인가,다음에 필요한 것은 무엇인가, 마친가지로 어느 곳에 카메라가 있으면 좋을까 하는 것처럼 우선 순위를 확실히 정해보는 것이 중요하다. 더욱 중요한 것은 피사체 혹은 사건에 대하여는 각도를 바꾸어 촬영할 수 있도록 복수의 카메라의 준비를 생각해 두어야 한다는 점이다.

샷의 목적과 카메라 배치

카메라 배치가 결정되면 저절로 각각의 카메라 역할이 확실해진다. 카메라맨은 각각의 카메라에서 얻어지는 샷이 무엇을 겨냥하는가에 대하여 잘 알지만 충분히 지식이 없어 서는 안된다. 샷과 그목적을 대충 분리해보면 다음과 같다.

(1) 전체의 상황을 잡을 수 있는 샷(현장의 소개,인물의 배치,움직임 등)

(2) 부분 소개 샷(현장 중의 일부분을 빼내어 자세히 보인다)

(3) 표정을 겨냥하는 샷(인간의 내면을 찾는 샷을 포함)

(4) 현장의 분위기를 전할 수 있는 샷

이상의 각각에 대응하는 카메라 배치는 다음사항을 고려해야 한다.

(1) 전체 상황을 잡을 수 있는 카메라는 높고 어느 정도 먼 곳에 설치한다.(전체를 한 눈으로 볼 수 있는 장소).

(2) 표정을 겨냥하는 카메라는 피사체에 가깝게 하며 낮은 앵글로 한다.

(3) 부분의 소개는 양자의 중간적인 것으로 생각하면 좋다.

애드립 카메라

워크 중계 카메라 워크의 툭징은 뭐라 해도 애드립(Adlib,즉흥)이 많다. 물론 대본이 있어 컷 분할이 되는 것도 적지 않다. 그러나 그 경우에는 예정되로 되지 않는 요소가 늘 있는 것이다. 스포츠 중계에서는 컷 분할이 되지 않는 것이 압도 적으로 많고 또 분할이 된다 해도 일부분만이고 그외는 애드립이 많다. 이와같이 애드립의 카메라 워크에 대하여 어떻게 대응할 것인가가 중계 카메라맨의 제 일보이다. 그래서 카메라 워크를 처리하는 포인트를 다음과 같이 열거해본다.

(1) 프로그램 중에서 가장 중요한 것은 무엇인가.그 다음은 무엇이고 또 다음은….이렇 게 전스탭이 함께 확인한다.

(2) 각 카메라의 역할을 정한다. 카메라 위치에 의해 저절로 정해지는 것이 아니고 또한 생각 없이 촬영되지 않으므로 중요한 것은 반드시 스탠바이를 생각할 것.

(3) 너무 자세한 촬영 방법을 정하지 않는 것이 좋다.어떠한 사태가 될지 모르는데, 세 밀한 카메라 워크를 정해 두면 갑자기 일어나는 사건에 대한 민첩한 대응이 어려워 진다.

(4) 최우선으로 필요한 또는 그것에 가까운 샷은 만사 제쳐놓고 곧바로 촬영할 것. 생방 송에서 결정적인 순간은 두 번 다시 일어나지 않는다. 필요한 샷은 카메라 워크의 롤에 우선하는 것이 당연하다.

(5) 루즈 샷(Loose Shot)을 신중히 할 것.현장에서는 업 샷-업 샷(Up Shot-Up Shot)으로 스위칭할 때 루즈 샷을 자칫하면 놓치기 쉽다. 루즈 샷 적당한 위치에 카메라가 있 으면 그 카메라는 움직이지 않고 기다릴 수가 있다. 좋은 타이밍으로 들어가는 루 즈 샷은 상황이나 분위기를 전하기 위해서는 대단히 유효하다.

(6) 집요하게 겨냥한다.

(7) 줌을 사용한다.

(8) 온 에어 모니터(On-Air Monitor)를 자주 확인한다. 지금 무엇이 방송되고 있는가를 부단히 볼 필요가 있다. 특히 피사체가 광범위하게 산재해 있는 경우는 다음 샷을 정하는데 참고가 된다

(9) 애드립(Adlib)일 때 PD나 스위처가 세세하게 카메라 워크 주문을 하는 경우가 간혹 있으나 바람직한 것은 아니다. 프로그램의 목적과 카메라의 역할에 대해서 사전에 충분히 타협을 해두면 본 방송중에 지시하는 일은 많지 않아도 된다. 다른 카메라 가 보내오는 그림을 냉정하게 보면서 상황 변화를 감시하면서 임기 응변으로 카메 라를 조작하는 것이 긴요하며 그렇게 하는 것이 좋은 결과를 얻는다.

(10) 빨리 그림을 정한다.

(11) 다른 카메라와 같은 그림을 잡고 있지 말 것.